2025 년 상반기 극장 전체 매출액은 4079억 원 , 전체 관객 수는 4250 만 명을 기록하며 전년인 2024 년 상반기 대비 감소한 수치를 보였다. 매출액은 전년 동기 대비 33.2%(2024억 원), 관객 수는 32.5%(2043만 명) 감소했다 .

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2025 년 상반기 한국영화는 <야당 > <히트맨2> < 승부> 등의 중급 영화의 선전이 주목을 받았다 . 다만, <파묘 >와 < 범죄도시4>라는 두 편의 ‘천만 영화’ 가 탄생했던 2024년 상반기에 대비해서는 매출액과 관객수가 감소한 것으로 드러났다.

2025년 상반기 한국영화 매출액은 2038억 원으로 전년 동기에 비해서 43.1% (1545억 원) 줄었고, 관객 수는 2136만 명으로 42.7%(1594 만 명) 감소했다 . 한국영화 매출액 점유율은 50%로 전년 동기 대비 8.8%p 감소했으며, 한국영화 관객 수 점유율은 50.3% 로 전년 동기 대비 9.0%p 감소했다 .

외국영화의 흥행 성적은 다소 부진했다 . <미션 임파서블 : 파이널 레코닝> 과 <미키 17>이 선전했지만 < 인사이드 아웃 2> <웡카 > 등의 흥행작이 나왔던 2024 년 상반기의 흥행 성적에는 미치지 못해 , 전년 대비 외국영화의 매출액· 관객 수가 감소했다. 2025년 상반기 외국영화 매출액은 2042 억 원으로 전년 같은 기간과 비교해 19%(478억 원) 감소했고, 관객 수는 2562만 명으로 17.5%(449 만 명) 감소했다 .

IMAX 및 ScreenX 등 특수상영의 전체 매출액은 2025년 상반기 293 억 원으로 전년 동기 대비 23.2%(88 억 원) 감소했고 , 특수상영 전체 관객 수는 191 만 명으로 전년 동기 대비 26%(67만 명 ) 줄어들었다. 특수상영 매출액은 2023년 790억 원으로 최고치를 기록한 이후 2024년 381억 원, 2025 년 293억 원으로 2년 연속 감소했다.

2025 년 상반기 극장가의 신작 가뭄과 매출액 및 관객 수 하락이 이어지며 자구책을 마련하기 위한 영화관의 새로운 시도가 눈에 띄었다 . 메가박스는 지난 3 월, 단독 개봉 콘텐츠 브랜드 ‘메가 온리(MEGA ONLY)' 를 런칭하고 <극장판 진격의 거인 완결편 더 라스트 어택>을 독점으로 개봉했다 . 해당 영화는 상반기 95 억 원 매출액(관객 92만 명) 을 기록하며 메가박스 단독 개봉작 중 최고 흥행을 달성했다. 롯데 시네마도 유사한 컨셉의 '롯시픽 ' 브랜드를 통해 백희나 작가의 < 알사탕> 단편 애니메이션을 단독 개봉하였고, 한 달 만에 5억 원( 관객 10만 명 )의 매출을 기록하며 단편 영화 역대 흥행 3위에 올랐다 . CGV 또한 자사 특수상영관을 활용하여 팬덤을 겨냥한 공연실황 영화의 단독 개봉을 활발히 진행하고 있다. 애니메이션 및 대중문화 아티스트 팬덤 등 타겟 관객층이 명확한 단독 개봉을 통해 관객 감소 위기를 타개하려는 극장들의 노력이 계속되고 있다.

신작 개봉은 줄었지만 , 입소문 흥행에 성공하는 영화가 늘어나며 영화상영 기간도 늘어나는 추세이다. 올해 상반기 흥행 1, 2위에 오른 < 미션 임파서블: 파이널 레코닝 >과 <야당> 의 경우 코로나19 이전에 개봉했던 유사한 조건의 <베놈>(2018 년 10월 3일 개봉), <악인전 >(2019년 5 월 15일 개봉 )과 비교해 극장에서 100 개 관 이상 상영한 기간이 20일 이상 늘어났다 . 신작 개봉이 많고 영화 소비 속도가 빨랐던 코로나19 이전과 달리, 신작 개봉 감소 및 영화 관람요금 인상 등으로 관객의 영화 선택이 신중해진 최근의 경향이 영향을 주며 , 입소문이 난 영화에는 꾸준히 관객이 들어 상영 기간이 팬데믹 이전에 비해 상대적으로 늘고 있는 것으로 풀이된다.

‘스크린 집중도’ 현상도 완화되는 모습이었다. 2025년 상반기 최고 상영 점유율을 기록한 < 미션 임파서블: 파이널 레코닝 >의 55% 상영 점유율은 역대 최고 상영 점유율 1, 2 위인 2024년 <범죄도시4> 의 82.0%, 2019년 <어벤져스: 엔드게임>의 80.9%와 비교해 대폭 줄어든 수치를 나타냈다. 또한 최고 상영 점유율 3위까지 영화의 상영 점유율은 한국영화 최대 호황기였던 2019년과 2024년 상반기에 50% 중반에서 80% 초반인데 반해 2025년 상반기는 모두 50% 초중반 수준에 머무르며 스크린 집중도가 완화된 경향을 보였다.

2025년 상반기 흥행 1 위는 <미션 임파서블 : 파이널 레코닝> 으로 매출액 329 억 원(관객 수 336만 명) 을 기록했다. 다음으로 <야당> 이 매출액 320억 원( 관객 수 338만 명 )으로 2위에 올랐다. 봉준호 감독의 할리우드 영화 <미키 17>이 매출액 297 억 원(관객 수 301만 명 )의 매출로 3 위였고, 한국 감독 연출작으로는 사상 처음 북미 주말 박스 오피스 1위를 기록했다 . 배급사 순위로는 < 히트맨2> <승부 > 등 7 편을 배급한 신생 배급사 (주 )바이포엠스튜디오가 매출액 535 억 원, 매출액 점유율 13.1%로 2022 년 영화 사업 진출 이래 처음으로 상반기 배급사 순위 1위에 올랐다 . 2 위는 워너브러더스 코리아㈜ 로 <미키 17> <A MINECRAFT MOVIE 마인크래프트 무비> 등 9 편을 배급을 통해 매출액 508 억원, 매출액 점유율 12.5%를 기록했다. <미션 임파서블 : 파이널 레코닝> 을 배급한 롯데컬처웍스(주 )롯데엔터테인먼트가 매출액 467 억 원, 매출액 점유율 11.4%로 3위, <하이파이브> 의 배급사 (주 )넥스트엔터테인먼트월드(NEW) 가 매출액 450억 원 , 매출액 점유율 11.0% 로 4위였다 .

독립 ·예술영화에서는 국산 애니메이션 <퇴마록> 이 47억 5570만 원( 관객 수 50만 1702명 )의 매출로 상반기 독립· 예술영화 흥행 1위 (전체 흥행 20 위)에 올랐다 . 1000만 부 이상 판매된 판타지 소설을 원작으로 한 <퇴마록 >은 전체관람가 등급이 아닌 한국 애니메이션 중에서 역대 최고 흥행 기록을 달성했다. 2025 년 상반기 역시 전년과 마찬가지로 영화제와 시상식 수상을 통해 작품성을 인정받은 독립·예술영화들이 극장가에서 선전했다 . <서브스턴스>( 독립·예술영화 흥행 2위, 전체 흥행 23 위) <콘클라베 >(독립· 예술영화 흥행 3위 , 전체 흥행 26 위) <플로우 >(독립 ·예술영화 흥행 4 위, 전체 흥행 39위) 등이 흥행에 성공하며 독립·예술영화 시장에 활력을 불어넣었다 .

하반기에는 영화 관람객들의 발길을 돌릴 다양한 요소들이 포진해있다 . 7월 25 일부터 문화체육관광부와 영화진흥위원회는 영화관 입장권 6천원 할인권 (총450 만장)을 배포해 관객들이 영화관으로 향하는 문턱을 대폭 낮추었다 .

더불어 여름시장의 포문을 연 블록버스터 한국영화 <전지적 독자 시점> 을 시작으로 조정석 주연의 <좀비딸 >, 2019년 여름 시장에서 942 만명을 동원했던 <엑시트 >를 연출한 이상근 감독의 신작 < 악마가 이사왔다>, 베니스영화제 경쟁부문에 초청된 박찬욱 감독의 <어쩔 수가 없다> 등 다양한 한국영화 기대작들이 개봉을 기다리고 있다. 외국영화 역시 1, 2편 모두 국내에서 천만 관객을 돌파한 3 번째 시리즈 영화이다.